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心游于艺,道不远人——浅谈姚宏宇书法

时间:2017-12-14 15:18来源:99字画网作者:陈红丽点击:
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宏宇先生精通行草,却以小楷做日课,书风纯粹精炼,少字作品的章法形式更有入古出新之貌。其作品从法度,功力到形式表现上都充分展现出非同一般的人格魅力,可谓技进乎道,有得大成之像。 宏宇先生做行草通篇洋溢着浓厚的书卷气息,他师法宋明经典,追求清奇自由的艺术境界,其书作节奏韵律,恍若天成。当代很多书法家创作行草,常常流于圆熟,信笔涂鸦,俗气熏天,宏宇先生的行草作品却写得很雅,动中有静,充分凸显单字的造型之美,而又没有算子之嫌,作品到处充满着辩证意识。书法是有生命的,每一个字都是一个生命体,张怀顴说过:“以筋骨立形,以神情润色”,将笔致的气脉灌注到字里行间,使一个个生命体通过有机的联系而产生独特的气质与风神。宏宇先生做到了,他的每一件行草书法作品,除了风格面貌上的清奇之外,更重要的是他作品所传达出来的大美,通过笔墨展现了一种迥异他人的品格,闲逸清雅,耐人寻味,这也便是他的行草作品留给我的深刻印象。
姚宏宇 四条屏《古诗四首》 再看先生小楷上溯魏晋下得明清,十分重视书写意识。小楷书法虽以功力和法度见胜,但是如果要写得富有情调,需要有一定的禀赋和才能。所以朱履贞《书学捷要》说:“天资有生而成之,有学而不成,故和姿挺秀秾粹者则为学易,若笔性笨钝枯索者,则造就不易。”由此可见,小楷之难。宏宇先生小楷书法作品用笔纯熟,奇正相错,轻重协衡,长短合度,纤秾得中。特别是有意拉长横画和捺笔的长度,有意控制撇画和竖笔长度和角度,于是字体稍显扁长,苏东坡说“小字难于宽绰”,宏宇先生的小楷单字,却丝毫没有紧迫之感,所以,尽管他的小楷在章法布局上以紧密为主,但是通过适当的留白,还有借助单子恰到好处的伸展和收敛,真可谓是“外标冲蔼之容,内含清刚之气,”遒劲之中不失婉媚,端庄之中不失姿态,精淳粹美,清雄雅正,意境高远,在运动之中展现和谐,在静敛之外又突出情致,殊为不易。 对于少字和大字作品,在我看来,应该是宏宇先生对书法这门造型艺术的一种尝试,从落笔,用墨,造型技巧,空间构成等方面,尤能表达出其功力和性情。上个世纪末,现代书法极其流行,现代书法作品最多的就是大字和少字作品。这和西方艺术思潮的涌入,还有诸多学院派书法家的倡导有着直接的联系,现代书法艺术打开了一个不同于传统书法的局面,当然,前提是深厚的传统功力,但是随着一些追随者的投机取巧,不重视书法艺术的根本,唯形式至上,丑恶之风泛滥。宏宇先生则认为:“一幅书法作品的创作状态不是去做去画,而是水到渠成不得不发”,也就说,在基础训练的时候,要一笔一划慢慢去写,往经典碑帖靠近,一旦得法,就必须训练高速书写的行笔能力,即是控笔。他推陈出新,身体力行,其书法并没有远离经典,而是根植传统,在符合艺术审美趣味的范围内充分发挥。我们说一个优秀的书法家必须具备各方面的素质,对技法的把握仅仅是其中很小的一部分,兼之悟性、学养、见解,才有可能达到一种全新的境界,宏宇先生认为,习书的认识先要有一个宏观的界定,或可叫“书法观”,就是要确立一个正确的书法理念和宏观的研习目标。书法作为艺术最终是要进入人的精神层面,并呈现一个人的人格主体。
姚宏宇作品
姚宏宇作品
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